気絶した詩人・・

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　塵塚
　　　　　　　 　　　　　　　　川路　柳虹（りゅうこう）

　　　　　　隣の家の穀倉（こめぐら）の裏手に
　　　　　　臭い塵溜（はきだめ）が蒸されたにほひ、
　　　　　　塵溜のうちにはこもる
　　　　　　いろいろの芥（ごもく）の臭み、
　　　　　　梅雨晴れの夕をながれ漂つて
　　　　　　空はかつかと爛（ただ）れてる。

　　　　　　塵溜の中には動く稲の虫、浮蛾（うんか） の卵、
　　　　　　また土を食む蚯蚓（みみず）らが頭を抬（もた）げ、
　　　　　　徳利壜（とっくりびん）の虧片（かけら）や紙の切れはしが腐れ蒸されて
　　　　　　小さい蚊は喚（わめ）きながら飛んでゆく。

　　　　　　そこにも絶えぬ苦しみの世界があつて
　　　　　　呻（うめ）くもの死するもの、秒刻に
　　　　　　かぎりも知れぬ命の苦悶を現（げん）じ、
　　　　　　闘つてゆく悲哀（かなしみ）がさもあるらしく、
　　　　　　をりをりは悪臭（をしう）まじる虫螻（むしけら）の
　　　　　　種々のをたけび、泣声もきかれる。

　　　　　　その泣声はどこまでも強い力で
　　　　　　重い空気を顫（ふる）はして、また軈（やが）て、
　　　　　　暗くなる夕の底に消え沈む。
　　　　　　惨（いたま）しい「運命」はたゞ悲しく
　　　　　　いく日いく夜もこゝにきて手辛（てがら）く襲ふ。
　　　　　　塵溜の重い悲しみを訴へて
　　　　　　蚊は群（むらが）つてまた喚く。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1907年8月


川路柳虹（本名・川路　誠　1888-1959）は、口語自由詩のさきがけとなった明治期の詩人です。
当時は、七五調のスタイルが全盛でした。七五調の歌うようなリズムは心地よいのですが、情感だけに終わる弱さがあります。明治の詩人たちも、情緒的甘さを自覚し、話し言葉と同じ口語自由詩を試みる動きが出てきました。
代表作は表現・題材共に革新的な川路柳虹の「塵塚」。
今の時代に読んでも、その斬新さは驚くばかりです。　
柳虹が「塵塚」を書いたのは若干19歳。千編一律の文語詩に対する挑戦状を叩きつけたような、青年客気にあふれています。

「塵塚」への批判はすさまじいものでした。轟々たる詩壇の非難の渦に、柳虹は自宅に帰り着いたとたん卒倒したとのエピソードが残っています。
発表時の1907年は明治40年。３年前に日露戦争が勃発しています。近代の黎明期にあって、柳虹の「塵塚」は、驚天動地の衝撃力があったことが想像できます。
柳虹が活躍した時代から、百年余り。詩の表現こそ口語自由詩となりましたが、詩はロマンチックなものという固定観念から、五七調の時代とさほど変わらない題材を見受けることがあります。
生活実感のある題材より、自分の日常とは関わりのない遠いもの、観念的なものを追い求める傾向がいまだ根強いようです。

私も詩を書き始めた頃は、どれも類型的な印象が強いのは、題材の範囲の狭さに要因がありました。
詩を書く時だけ、よそ行きに着飾らず、普段着の精神で書きたいものです。それが個性にも繋がるのではないでしょうか。